— Как ты попал на проект «Район Тьмы»?
— Мы с Арсением (речь про Арсения Гончукова, режиссера сериала «Район Тьмы», — прим. tvkinoradio) познакомились через интернет, он выложил у себя на странице пост о поиске команды. У меня тогда не было никаких проектов, и я даже не знал, кто такой Арсений Гончуков. В итоге съемки фильма, ради которого он нас всех собрал, пришлось отложить в долгий ящик, поскольку с финансами был напряг, а снять его качественно и без бюджета нереально. Вместо этого Арсений предложил снимать «Район Тьмы», что мне показалось очень интересным — редко встречаются такие проекты, в которые можешь полностью вложиться, забывая о времени, сне и еде.
— А чем именно он тебя привлек?
— Во-первых, это чем-то напоминает студенческие съемки: своей малобюджетностью, наличием в команде людей-непрофессионалов. Мы все работаем не за деньги, а за идею. Но у нас нет такого, что если ты работаешь бесплатно, то делаешь это только тогда, когда тебе удобно. Просто прийти, потусоваться и получить какой-то опыт — это не про нас.
Во-вторых, Арсений — адекватный режиссер, он понимает, что такое изображение, драматургия, что для постановки хорошего кадра необходимо время, которого нам постоянно не хватает. Мы ведь, по сути, пытаемся поймать муху в полете — за один день отснять одну серию, и чтобы она сразу получилась. Постоянно ищем выходы из невероятных ситуаций — например, в серии «Дед Мороз» герой-мальчик отказался играть, нам пришлось экстренно вносить правки в сценарий.
— По какому принципу ты выбираешь оборудование?
— Для меня освоить бюджет — это получить максимальное качество из тех денег, которые у тебя есть. К сожалению, очень много уходит на доставку оборудования. Свет в обычную машину не загрузишь, нужно заказывать «Портер» (речь идет об автомобиле Hyundai Porter — легком коммерческом грузовике, — прим. tvkinoradio), а это минимум 5 тысяч «в никуда» — просто чтобы отвезти штатив из одной точки в другую.
Логистика — очень важный момент, но можно было бы на эти деньги взять еще парочку приборов или раму, например. Поэтому я пытаюсь договориться с прокатчиками, за что им огромное спасибо, или придумать такой комплект, который бы поместился в обычную машину. Например, если нужна рама, то поставить ее на си-стенды, а не на хайроллер.
Оператор-постановщик интернет-сериала «Район Тьмы» Василий Широкий / Фото: Виктор Вытольский
Я постоянно придумываю схемы, с помощью которых можно улучшить что-либо, упростить, но не потерять в качестве. При выборе оборудования я также пытаюсь облегчить работу другим ребятам из нашей команды — например, звукорежиссеру. Так, вместо фолиевого фроста можно выбрать рамы с тканевым гридом, потому что они меньше шумят на ветру. Тем самым ты убираешь маленькую возможность «запороть» звук, и, возможно, это сыграет в нужный момент.
— Тебе приходилось принимать нестандартные решения как оператору?
— Конечно. Например, в финальном кадре серии «Дед Мороз» камера должна была наехать на героя, скользя по площади кровати. Мы не могли просто взять камеру и суперплавно провести ее по поверхности. Я придумал максимально малобюджетный вариант — арендовать самый длинный слайдер, который был у прокатчиков, у которого колетка не открепляется от рельс. Мы его просто перевернули и установили на два штатива так, чтобы объектив камеры практически лежал на кровати. Штатив мы поставили за героем, но план был настолько крупный, что его не было видно в кадре — таким образом и произвели наезд.
Подготовка к съемкам интернет-сериала «Район Тьмы» / Фото: Виктор Вытольский
Вот сейчас будем снимать новую серию, где Арсений хочет сделать многокамерную съемку. Там очень сложный сценарий с точки зрения актерских задач, очень длинный монолог, который нужно снять красиво и интересно для зрителя. Это безумно сложно. Мы, скорее всего, снимем его на две камеры и iPad. У нас уже был подобный опыт. Например, в серии «Змеи» есть вставка с ноутбука, для которой мы специально снимали репортаж. Я приехал к Арсению с камерой, мы сняли стендап, где он начитывает текст.
Чтобы сымитировать видео с мобильного телефона я взял Blackmagic, но получалось как-то искусственно. Я подумал, зачем парится, если нам нужно просто показать, как кто-то снял труп на мобильник. В итоге взял телефон у Арсения (у него была камера получше), и именно этот кадр вошел в фильм. Когда мы смотрим видео с мобильника, мы же понимаем, что оно плохого качества. Наша задача — максимально просто и доступно показать зрителю образы, которые он легко считает.
— В новой серии вы тоже будете имитировать изображение с сотового телефона?
— Арсений хочет, чтобы это было похоже на хэндикам — обычную домашнюю камеру. Но я ему предложил снимать либо на iPad, либо на последний iPhone, чтобы было все-таки качественно. С другой стороны, это совершенно другая эргономика — когда у тебя 17-килограммовая камера, ты не сможешь ее качать как телефон. А с телефоном возникает другая динамика в руках, ты по-другому чувствуешь, иначе работает зум, экспозиция. Это можно сымитировать при помощи настоящей камеры, но это очень сложно и игра не стоит свеч.
— Вы снимаете фильм в 4К, ты как-то по-особенному работаешь с этим форматом?
— С 4К проблем хватает. Есть камеры, которые могут записывать 4К без каких-либо отдельных рекордеров, что намного упрощает процесс с точки зрения сбора камеры и контроля оборудования. С рекордерами работать неудобно, но у них есть свои бонусы. Если взять камеру Sony a7, которая выдает хорошее качество и имеет невероятную чувствительность, и снять на нее видео в формате 4К, то получится изображение с высокой чувствительностью, но ограниченным световым диапазоном.
Подготовка к съемкам интернет-сериала «Район Тьмы» / Фото: Виктор Вытольский
А если к ней присоединить рекордер, то в записанном с матрицы сигнале будет гораздо больше информации, что дает больше возможностей на постпродакшне. Если есть рекордер, то можно брать чуть меньше света и не так точно его выстраивать. Конечно, я стараюсь сделать все как нужно, но оставляю себе право на ошибку. Вдруг во время того, как актер играет отличный дубль, погаснет какой-нибудь незначительный прибор, или во время съемок на натуре зайдут облака и поменяется контраст — это все можно будет исправить.
На постпродакшне руки будут более развязаны, из материала можно вытащить больше деталей, подвести его под нужный цвет. При работе с 4К мы также стараемся более тщательно подходить к крупным планам. Но самые большие трудности с практической точки зрения — это постпродакшн. Нам просто не хватает мощностей компьютеров, чтобы делать что-то быстрее.
— Ты по-разному подходишь к съемке каждой серии?
— Я пытаюсь в каждой серии найти что-то интересное лично для меня, не забывая про то, что это нужно драматургически оправдать. В серии «Дед Мороз» — это цветное освещение гирляндами. В «Любви» я первый раз применил смешение холодных и теплых цветов, а также сделал визуальные акценты при помощи наезда трансфокатором, а не с помощью тележки. В «Змеях» — это Book Lighting. К тому же на каждой серии мы используем разные камеры. Например, «Месть» мы снимали на Sony PXW-FS7, получилось очень интересное изображение.
