Правосудие. Район тьмы. Опыт мокьюментари. Рекорды серии. Кровь в носках. Дневник режиссера

Продолжаем раскрывать тайны безбюджетного кино, дорогие друзья. Это уже седьмой выпуск дневника режиссера, письменного бэкстейджа (видеобэкстейдж в разделе «Как это снято»), который мы стараемся писать к каждой серии. Вы уже читали режиссерские заметки о сериях «Сука», «Извращенец», «Сталин», читали подробную статью про серию «Коллектор», про кинолагерь при съемке серии «Нулевой», и про «Принцессу». Кстати, в наших новостях мы сделали отдельный раздел для всех статей бэкстейджа, добро пожаловать!

А теперь одиннадцатая серия. «Правосудие». Как мы ее снимали. Что происходило на площадке. Это было трудно, но безумно интересно!

Итак, серия одиннадцатая, «Правосудие» — здесь, на странице серии, можно найти фото, первые отзывы и рецензии. Но кто серии не видел, надо ее сначала посмотреть! А то все впечатление испортят спойлеры в этой статье. Кто не успел, просим:

Готов ли ты оправдать убийц?

Это случилось на районе тьмы в конце 2016 года. Резонансная история, которая так и не попала в СМИ. Она началась с задержания кровавой банды «черных риэлторов». А закончилась настоящей бойней. На чьей стороне окажешься ты?

18+ В фильме присутствуют ненормативная лексика и сцены насилия.

Кровавый гараж

То, что происходило в гараже, а точнее, это был цех старинного военного завода, а еще точнее, фотостудия фотохудожника Сережи Игумнова, нашего друга, не поддается описанию. Там был маленький ад. Потому что было холодно. Потому что огромное шумное пространство. Потому что трюковые сцены, сцены насилия, так сказать, снимать сложно. Это требует огромной выдержки от актеров. И сноровки. А например, актриса Юлия Ауг, которую вы скорее всего знаете и видели в кино, так и сказала: «Ребята, мне никогда в жизни не связывали руки!». А тут еще и расстрел. Кстати, это неприятно, когда на тебе взрываются пиропатроны. А иногда и больно.

Но, загруженные кровушкой по самые, извините, трусы (и это не метафора) и носки, мы справились. А еще был дым, в таком пространстве, в свете строительных фонарей (основной источник света, скорее, для художественного своеобразия сцены, но не единственный свет) дым делает свое маленькое чудо. С дымом много возни и проблем, но кажется, мы не зря рискнули.

Актеры были терпеливы. Им нравилось работать. И это самое главное для результата.

Актерская игра, ее достоверность, то, что называется «верю — не верю», самый субъективный в кино фактор, из всех. Всегда кто-то верит, кто-то нет. Но все решает история. Если она увлекает, то актеры справились со своей работой. Если история не цепляет, то значит, надо срочно смотреть другое кино! В этот раз у нас был необычный состав очень опытных актеров. И в этом смысле серия отличается, а точнее сказать, выделяется в нашем общем контексте. В остальном, судить вам.

Интересно задаться вопросом, у кого была более сложная задача. У актеров, кто давал себя пытать, или у тех, кто должен был пройтись по грани документализма на наших постановочных интервью? Трудно ответить на этот вопрос. Это как в живописи. Жирные мазки и тонкая воздушная акварель.

Огонь!

Откроем вам, нашим верным зрителям, раз вы читаете эту статью, пару наших технических секретов. На первый взгляд, ничего такого. Но как говорится, голь на выдумки хитра. Во-первых, если вы спросите, кого мы сожгли в лесу, кто это был, то разочаруем вас. Никого живого! Это даже не хейтер, не плохой комментатор на Ютьюбе, и не кинопродюсер. Это был наш любимый персонаж, который был сделан еще для серии «Кризис» (вы не поверите), но тогда не был использован (мы планировали, что убийца сожжет тело ребенка), и вот его час настал в этой серии! Вообще, мы успели его полюбить. Мы ездили с ним в машинах, возили его. И вот час пробил.

Его с любовью сделал наш художник-постановщик Дарья Мальцева, он был настолько крепким, что после горения его пришлось буквально разрывать на части. Мы конечно же, все после себя в лесу убрали. И огонь горел недолго. В общем, аккуратность и экология это важно. Даже если это кино.

Вот так наш продюсер и оператор рвали нашего парня. Было жалко его? Очень! Знаете ли, мы привыкли. Но искусство требует жертв.

Изобретение

Отличился и наш оператор-постановщик Василий Широкий. Ничего сложного, но он придумал, как снять, не стреляя, кадры, где световые вспышки отражаются на лицах актеров. Он соорудил целое приспособление, из досочки и гвоздей. Подключив гвозди к осветительному прибору, получилась вот такая штука. Проводишь гвоздем по баратее, свет дает вспышки. Это и правда позволило нам снять кадр, когда Смольный убивает мальчика. Подробнее, как было было сделано, смотрите в нашем видеобэкстейдже. На фото помогает Женя Лесниченко, наш ассистент, которые воплощал идею в жизнь вручную.

Концепция

Рассказывая вам о том, что происходило на площадке, мы всегда будто забываем говорить, о чем мы снимаем наши серии. О содержании, о смысле, об идее. А ведь именно это в первую очередь интересует зрителей. Но… Мы делаем это намеренно. Зачем говорить о смысле, заложенном в кино? Смотрите, думайте. Мы тоже думаем, и снимаем… И это здорово. Потому что это и есть сотворчество.

С точки зрения сценария серия «Правосудие» была невероятно сложной. Потому что это мокьюментари (псевдодокументальный фильм), это построение реальности, это воссоздание событий по их отражению. А еще телеведущий, а еще интервью. Каждое слово должно быть максимально точным. Был очень сложным и монтаж серии. Говоря прямо, голову сломали. Ведь в этом фильме столько различных элементов, которые влияют на художественную структуру целого, их надо расположить, заставить работать на историю, соткать из этих сценарных и режиссерских приемов единое цельное полотно. Ведь все могло просто развалиться.

Непросто дался фильм. Структурно, концептуально. Но это был дерзкий эксперимент. И кажется, что фильм сложился. Хотя… Не уверен, что мы будем готовы повторить подобный подвиг. Это сложный формат. И если мы обратимся к нему еще раз, то с какой-то исключительно оказией. Снимать художественное кино документальными структурными средствами — это тяжело. Но интересно. Это мы скрывать не будем.

Вот посмотрите, как на фото режиссер вцепился в сценарий. Будто он его последняя надежда! Но так оно и есть.

Приключения

Приключений было много. Особенно на съемке с пожаром в лесу. Там была целая битва трех автомобилей. Когда один застрял, другой его вытащил, но спасителя пришлось ремонтировать потом долго и дорого. Вот так в зимнем лесу небезопасно. Хорошо, что выбрались. Впрочем, об этом мы расскажем вам уже в видеобэкстейдже, фильме о фильме, который выйдет через неделю. Заходите на наш сайт!

Факты

И в завершении еще раз, несколько фактов о серии:

— В серии задействовано рекордное для нас, и для короткого формата, количество актеров. 10 профессиональных артистов, а если всего, с массовкой, 18 актеров! Восемнадцать!
— Эта серия стала самой продолжительной по хронометражу. 16 минут! Эпическое полотно.
— В этой, 11-й серии, задействовано самое большое количество известных артистов.
— В новой серии никакой камерности. Красота интерьеров. С объектами, которые сняты в фильме и которые достались нам по дружбе, нам невероятно повезло.
— Эта серия сделана в редком в нашем кино (и таком излюбленном на западе) жанре мокьюментари. В центре внимания, как бы сказать… В общем, сложная морально-нравственная коллизия. Так, наверное? Надеемся, вам понравится подумать. Хотя… и жесткача там предостаточно! Все, как мы любим.

Арсений Гончуков, кинорежиссер, сценарист, продюсер

2017 © Перепечатка материалов сайта допускается только с указанием ссылки на первоисточник